{"id":7991,"date":"2025-08-29T08:35:49","date_gmt":"2025-08-29T08:35:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.altafidelidad.net\/?p=7991"},"modified":"2025-08-29T08:35:50","modified_gmt":"2025-08-29T08:35:50","slug":"cajas-acusticas-mirage-m1-2","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.altafidelidad.net\/?p=7991","title":{"rendered":"CAJAS AC\u00daSTICAS MIRAGE M1 (2)"},"content":{"rendered":"\n

CAJAS AC\u00daSTICAS MIRAGE M1 (2)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

… (CONTINUACI\u00d3N)<\/p>\n\n\n\n

Con los dipolos, tambi\u00e9n hay una penalizaci\u00f3n. A bajas frecuencias, la onda de disparo trasero en fase regresa para encontrarse con la onda frontal 180 \u00b0 fuera de fase despu\u00e9s de la reflexi\u00f3n en la pared trasera. Esto dar\u00e1 como resultado una cancelaci\u00f3n del sonido por debajo de una frecuencia que depende de la distancia a la pared trasera. Sin duda, esto hace que todos estos altavoces sean m\u00e1s sensibles a la habitaci\u00f3n. Solo para empezar, debe colocar el altavoz de manera que ubique la cancelaci\u00f3n de onda de atr\u00e1s hacia adelante en el punto m\u00e1s favorable en el rango de frecuencia para ese altavoz, su habitaci\u00f3n, el resto de su sistema y su gusto (nota al pie 1). Es cierto que esto puede producir resultados sorprendentes, pero los problemas que causa en algunas habitaciones pueden volverte loco. (Las experiencias de JA y JGH con los Magnepan 2.5, ver Vol.11 No.6, son buenos ejemplos). Aqu\u00ed es donde el \u00abbipolo\u00bb M-1 tiene una ventaja significativa sobre los dipolos. Con la distancia entre los dos woofers del M-1 insignificante en <\/p>\n\n\n\n

relaci\u00f3n con las longitudes de onda producidas, se refuerzan mutuamente en lugar de cancelarse, actuando de la misma manera que un subwoofer con dos controladores. (Los woofers superior e inferior del IRS Beta<\/a>, por ejemplo, est\u00e1n mucho m\u00e1s separados que los dos del Mirage). Dado que, a bajas frecuencias, los controladores de tama\u00f1o normal act\u00faan esencialmente como radiadores omnidireccionales, el woofer orientado hacia atr\u00e1s se comporta como si estuviera orientado hacia adelante. De hecho, se ha realizado un importante trabajo de dise\u00f1o en el Mirage para suavizar el efecto del refuerzo del woofer. Primero, los conductores delanteros y traseros se colocan a diferentes distancias del piso para variar el punto en el que ocurre la interacci\u00f3n entre el conductor y el piso (que ocurre con todos los altavoces). En segundo lugar, para minimizar el efecto de una cancelaci\u00f3n del controlador de adelante hacia atr\u00e1s que ocurre en el rango de 200 a 300 Hz, el woofer trasero se baja \u00abtemprano\u00bb en la parte superior (100 Hz). Debido a que su salida ha disminuido en 200-300Hz, el efecto de cancelaci\u00f3n se reduce y la respuesta de frecuencia (seg\u00fan Mirage) es m\u00e1s suave.<\/p>\n\n\n\n

Esta es solo una de las muchas complejidades de dise\u00f1o incorporadas en el M-1. Algunos de estos simplemente provienen de resolver los problemas de un dise\u00f1o bipolar; otros son el resultado del compromiso de Mirage con la respuesta de frecuencia plana fuera del eje, en l\u00ednea con los resultados de escucha del Consejo Nacional de Investigaci\u00f3n de Canad\u00e1. Este tema ha sido cubierto a fondo tanto por JGH en su revisi\u00f3n de los oradores de PSB (Vol.11 No.5) como por JA en su revisi\u00f3n del Image Concept 200 (Vol.11 No.8). Brevemente, Floyd Toole, investigador principal en esta \u00e1rea para la NRC, ha encontrado en pruebas a ciegas que uno de los indicadores m\u00e1s significativos de buenos altavoces (a juzgar por sus paneles de escucha de \u00abpersona com\u00fan\u00bb) es la extensi\u00f3n y la suavidad de la respuesta de frecuencia fuera del eje. Tampoco son los \u00fanicos que lo creen; Mencion\u00e9 en mi rese\u00f1a de los altavoces de Thiel (Vol.12 No.1) la creencia de Jim Thiel en la<\/a> respuesta plana fuera del eje, y estoy seguro de que hay otros. En ese momento, dije que una ca\u00edda gradual en HF fuera del eje podr\u00eda ser mejor que plana, pero en realidad no he experimentado con los dos esquemas diferentes. S\u00e9 que la respuesta plana fuera del eje puede causarte m\u00e1s problemas en una habitaci\u00f3n intr\u00ednsecamente luminosa, pero la facilidad con la que los Mirage se instalan y juegan en mi habitaci\u00f3n parece indicar que mis comentarios anteriores sobre el Thiel pueden haber sido hechos en un estado de cierta ignorancia. (Si recuerdas, los Thiels tambi\u00e9n se instalaron con bastante facilidad en mi habitaci\u00f3n).<\/p>\n\n\n\n

Los dise\u00f1os polares<\/em>son intr\u00ednsecamente inadecuados para la respuesta plana fuera del eje, excepto para productos que funcionan m\u00e1s o menos como una fuente de l\u00ednea, con un patr\u00f3n de respuesta cercano a 360\u00b0. En un radiador dipolar t\u00edpico, la respuesta polar se parecer\u00e1 mucho a una figura 8, casi sin respuesta en el plano del diafragma y una respuesta dr\u00e1sticamente reducida a 60 \u00b0 fuera del eje. Seg\u00fan Ian Paisley de API, el Mirage produce un patr\u00f3n de respuesta polar casi circular, con ligeras hendiduras a los lados. (Todav\u00eda no he consultado las mediciones de JA para ver si esto se confirma). Para producir estas curvas, Mirage utiliza un crossover tan complejo como el que he o\u00eddo hablar, esencialmente lo contrario de lo que hace Jim Thiel en sus altavoces. Para el \u00abaltavoz\u00bb frontal, el woofer cruza hasta el rango medio a 12dB \/ octava, y el rango medio hasta el woofer a 18dB \/ octava, ambos a 300Hz. El medio cruza hasta el tweeter a 18dB \/ octava el\u00e9ctricamente, pero, contando la ca\u00edda natural de 6dB \/ octava que ya tiene lugar en el controlador de rango medio en 2.3kHz, 24dB \/ octava en general. La atenuaci\u00f3n de baja frecuencia del tweeter se establece de manera similar en 24dB \/ octava, todo el\u00e9ctrico. El altavoz trasero es el mismo, excepto que el crossover del woofer trasero comienza a 100 Hz y tiene lugar a 6 dB \/ octava. En relaci\u00f3n con una forma de onda positiva, ambos woofers se mueven hacia afuera del altavoz, mientras que ambos medios y ambos tweeters se mueven. Estar\u00e9 m\u00e1s interesado en ver la respuesta de onda cuadrada y pulso del M-1 a trav\u00e9s de las pruebas de JA. Adem\u00e1s, el crossover incluye un filtro \u00abtrap\u00bb para bajar a\u00fan m\u00e1s el rango de 110Hz de los drivers de medios. \u00bfPor qu\u00e9? El recinto para los controladores de rango medio consta de un tubo bifurcado sellado que corre entre ellos. A 110Hz el tubo tiene una resonancia, generada por el empuje y tir\u00f3n simult\u00e1neo de los drivers en el interior del tubo, lo que permitir\u00eda a los drivers \u00abhuir\u00bb un poco, por lo que este circuito adicional baja su impedancia en ese punto.<\/p>\n\n\n\n

En este punto al escribir una rese\u00f1a, una noche antes de la fecha l\u00edmite absoluta, no puedo decir si el detalle proporcionado anteriormente es interesante para usted o no. Sin embargo, puedo decirles que no encontrar\u00e1n nada de eso en el manual de instrucciones del M-1, que, aunque se proporciona cuidadosamente tanto en franc\u00e9s como en ingl\u00e9s, en ninguno de los dos idiomas proporciona informaci\u00f3n importante que a\u00fan no conoce m\u00e1s all\u00e1 de la direcci\u00f3n, el n\u00famero de tel\u00e9fono y la persona de contacto. De esos, el n\u00famero de tel\u00e9fono que aparece ha sido cambiado y el contacto ya no funciona all\u00ed, aunque estoy seguro de que esos elementos se corregir\u00e1n en futuros manuales. Para un altavoz de $ 4000 \/ par que compite por lo mejor que he escuchado, este manual apesta. Aprender\u00e1 sobre la fase de los altavoces, la ubicaci\u00f3n de los altavoces, la selecci\u00f3n del cable adecuado (\u00abRecomendamos el uso de cables de gran calibre (# 10-# 12), por ejemplo, Monster Cable u otros cables especiales para altavoces…\u00bb), el cuidado del gabinete y una secci\u00f3n general sobre las salas de escucha recomendables y la ubicaci\u00f3n de los altavoces. Pero si soy un consumidor que acaba de gastar 4000 d\u00f3lares y no puedo leer sobre la elecci\u00f3n del controlador, las pendientes y los componentes del cruce, los desiderata de dise\u00f1o, las limitaciones de salida, la respuesta de frecuencia o incluso la altura, el ancho, la profundidad o el peso, no voy a estar contento. \u00bfQu\u00e9 es esto, ya? Obviamente, algunas de estas cosas son m\u00e1s \u00fatiles para los tipos de revisores que intentan obtener rese\u00f1as en el \u00faltimo minuto, pero mi impresi\u00f3n es que a la mayor\u00eda de los lectores de\u00a0Stereophile<\/em>\u00a0tambi\u00e9n les gustar\u00eda tener al menos algo de informaci\u00f3n de este tipo. Quiz\u00e1s API pueda liberar algo de dinero para componer, en ambos idiomas, una introducci\u00f3n adecuada a su producto estrella.<\/p>\n\n\n\n

Setup<\/strong>
Los lectores pueden estar acostumbr\u00e1ndose a la falta de dificultad que experimento para configurar los altavoces en mi sala de escucha; Ciertamente lo estoy. Los M-1 se colocaron con la parte posterior a 7 ‘de la pared trasera (aunque hay un arco de 8′ de ancho en el medio de esa pared que conduce a un pasillo a 5’ adicionales de la parte posterior de los altavoces), sus centros a 51\/2 ‘de las paredes laterales y a 8’ de distancia. Me siento a 10 ‘de la l\u00ednea central entre los altavoces, lo que me da un porcentaje favorablemente alto de sonido directo, mediando la tendencia de mi habitaci\u00f3n a hacer eco un poco. (El tama\u00f1o total de la habitaci\u00f3n es de 20 ‘por 35′, con techos de 111\/2’, y tiene una generosa abertura, detr\u00e1s de mi asiento de escucha, en un 300 pies2<\/sup> comedor). Las posiciones de los asientos m\u00e1s atr\u00e1s en la habitaci\u00f3n funcionaron bien con los M-1, pero la especificidad de la imagen se redujo, junto con la intimidad general. Esta configuraci\u00f3n no var\u00eda en ninguna dimensi\u00f3n en m\u00e1s de 6″ para cada altavoz de las configuraciones \u00f3ptimas utilizadas para las revisiones de Thiel y Altec que he hecho recientemente. Experiment\u00e9 con el toe-in de acuerdo con el manual de instrucciones de Mirage, y encontr\u00e9 un toe-in moderado (20-25\u00b0) para producir la mejor coherencia del escenario sonoro y firmeza de la imagen central. Las fuentes de sonido aparecer\u00edan exteriores al borde exterior de los altavoces en ocasiones, pero esta caracter\u00edstica no es tan importante para m\u00ed como parece serlo para otros. Lo que realmente importa es que la pared lateral aparente del sitio de grabaci\u00f3n est\u00e9 a una distancia cre\u00edble de la fuente de sonido, dondequiera<\/em> que se encuentre. (Lo creas o no, algunos instrumentistas tocan cerca del centro del sitio de grabaci\u00f3n). La falta de una pared lateral cre\u00edble, adem\u00e1s de una profundidad aparente restringida, es lo que parec\u00eda inhibir a los Altec 550, no la negativa de las fuentes de sonido a escapar lateralmente de los l\u00edmites de los altavoces. Colocar los Mirage paralelos a la pared del fondo produjo un mayor ancho de imagen, pero a expensas de una profundidad cre\u00edble y coherencia del escenario sonoro. Sospecho que la posici\u00f3n \u00f3ptima variar\u00e1 notablemente de un lugar a otro.<\/p>\n\n\n\n

Calidad<\/strong>
de sonido Dicho esto, ahora ver\u00e1 que lo anterior existe solo para protegerme de la verg\u00fcenza que habr\u00eda experimentado si hubiera comenzado la revisi\u00f3n gritando a los cuatro vientos, de la manera que quer\u00eda, que estoy completamente loco por este producto. No pongamos un punto demasiado fino: el Mirage M-1 me ha permitido escuchar m\u00e1s m\u00fasica, de mayor variedad, con m\u00e1s participaci\u00f3n, menos dolores de cabeza y un placer m\u00e1s escandaloso que cualquier altavoz que haya tenido en cualquier casa en la que haya vivido. Es un gran producto que deber\u00eda ser audicionado por todas las personas a las que les gusta escuchar m\u00fasica por el placer, la diversi\u00f3n y la emoci\u00f3n que les brinda. Ahora a los detalles (los verdaderos creyentes en lo que escribo, si los hay, pueden dejar la revista y correr a su distribuidor Mirage m\u00e1s cercano). M\u00e1s que nada, el Mirage hace todo al menos muy bien; Nada se destaca para recordarte, cada vez m\u00e1s a medida que pasa el tiempo, que esto es un altavoz en lugar de m\u00fasica. Su consistencia es asombrosa; los \u00fanicos productos que he escuchado que son tan consistentes son el Quad ESL-63<\/a>, que cuesta aproximadamente lo mismo y tiene una panoplia de virtudes completamente diferente, y el Thiel CS1.2 (que acabo de revisar en el Vol.12 No.1), que cuesta mucho menos y cuyo logro est\u00e1 en un nivel general m\u00e1s bajo.<\/p>\n\n\n\n

El compromiso de Mirage con la respuesta de frecuencia plana funciona. Por m\u00e1s que lo intente, la \u00fanica anomal\u00eda de respuesta de frecuencia que puedo detectar es una tendencia a una \u00abfloraci\u00f3n\u00bb adicional en el extremo inferior. Esto no es tan pronunciado como el bajo de una nota; m\u00e1s bien, es como un viol\u00edn bajo en una habitaci\u00f3n demasiado grande o demasiado resonante. Adem\u00e1s, esta caracter\u00edstica rara vez se entromete. Algunas habitaciones sin duda acentuar\u00e1n este posible problema, pero igualmente sospecho que desaparecer\u00e1 en otras. La autenticidad e integridad de los timbres instrumentales, para mis o\u00eddos, es un testimonio de esta uniformidad de respuesta de frecuencia. Las voces simplemente suenan como ellas mismas, con particular autoridad y presencia. Sin embargo, no detecto ninguna exageraci\u00f3n de la regi\u00f3n de presencia. Verdaderamente, no puedo encontrar fallas. Las im\u00e1genes son bastante espec\u00edficas y, lo que es m\u00e1s importante, realistas. Los ambientes individuales de cada instrumento est\u00e1n correctamente unidos en el espacio al instrumento real. En lugar de un acto creativo por parte del hablante, me parece que el M-1 simplemente le permite escuchar cosas que est\u00e1n m\u00e1s disfrazadas con otros altavoces. Si el Mirage agrega euf\u00f3nicamente un poco de escenario sonoro, desafortunadamente no soy el cr\u00edtico estereof\u00edlico<\/em> mejor equipado para captar esta caracter\u00edstica; aquellos como JGH y JA, que pueden revisar con grabaciones que ellos mismos han hecho, s\u00ed lo son. Solo puedo decir que no escucho nada falso.<\/p>\n\n\n\n

En general, estoy tentado a describir el M-1 como indulgente, pero un t\u00e9rmino m\u00e1s preciso ser\u00eda \u00abaceptar\u00bb. Como se describe en mi columna \u00abFinal Word\u00bb en la edici\u00f3n de mayo, \u00faltimamente he estado en un atrac\u00f3n de compras de discos usados. Con ning\u00fan otro altavoz con el que haya vivido podr\u00eda haberlo hecho tan f\u00e1cilmente o con tanta diversi\u00f3n. El primer disco de Odetta que tuve \u2014hace mucho tiempo que se fue, ay de m\u00ed\u2014 apareci\u00f3 en condiciones vergonzosas apilado con una docena de otros demalions andrajosos en una tienda de muebles usados, de todos los lugares. Quiero decir, \u00a1con este disco obtienes un ruido superficial de calidad de demostraci\u00f3n<\/em>! Pero en los M-1, esto no presentaba ning\u00fan problema; claro, escuchas todo el grundge, pero est\u00e1 ah\u00ed, en los altavoces: Odetta est\u00e1 llorando en alg\u00fan otro lugar, transport\u00e1ndome all\u00ed, llev\u00e1ndome lejos. Y su voz es plena y poderosa, el tipo de voz que podr\u00eda<\/em> levantarte, incluso acunarte. O una copia virgen de Sonrisas y l\u00e1grimas<\/em>, disculpen a JA, mientras vomita en silencio en el fondo. No puedo decirlo, ya que soy un gran admirador de esta pel\u00edcula, aunque mi novia Laura Chancellor seguro que lo es, pero en este disco juro que Julie Andrews est\u00e1 en<\/em> mi sala de estar a trav\u00e9s de los M-1. Su voz no solo est\u00e1 presente, sino en vivo<\/em>. El brillo es el brillo que escuchas cuando alguien canta en tu presencia (por supuesto, el disco tiene mucho brillo gratuito, pero no lo suficiente como para sacarte de la habitaci\u00f3n). Podr\u00eda seguir y seguir. Durante una evaluaci\u00f3n reciente del vino, JA mencion\u00f3 que Misty<\/em> (Three Blind Mice TBM-2530), uno de mis discos favoritos tanto para evaluar como para escuchar, sonaba pr\u00e1cticamente en vivo<\/em> desde mi comedor adyacente, un comentario que ha tenido muchas otras oportunidades de hacer, \u00a1pero logr\u00f3 evitarlo! Incluso Dick Olsher, un cr\u00edtico implacable de los Thiels que he defendido en diferentes momentos, admiti\u00f3 haber escuchado un buen sonido de los Mirages. No hace falta decir que donde realmente sobresalen los M-1 no es en el material de demostraci\u00f3n de audi\u00f3filos sino en los discos reales, el tipo por el que la gente vive y muere; Ni siquiera saqu\u00e9 esos discos que normalmente uso para evaluar a los oradores, ya sabes, Amanda McBroom, The Drum Record<\/em> y similares. Parec\u00edan irrelevantes.<\/p>\n\n\n\n

Probablemente el \u00e1rea m\u00e1s destacada para estos altavoces es la din\u00e1mica de bajo nivel: las variaciones de suave a un poco fuerte, o de medio alto a un poco m\u00e1s. En la m\u00fasica en vivo, estas son las variaciones que crean casi todos los matices del sombreado din\u00e1mico: los crescendi a fff<\/em> son raros e inexistentes en muchos tipos de m\u00fasica. El sonido reproducido, como fen\u00f3meno general, pierde implacablemente estos finos matices en casi todas las etapas del proceso: grabaci\u00f3n, almacenamiento, recuperaci\u00f3n, amplificaci\u00f3n, transducci\u00f3n final. Uno de los s\u00edntomas de esta deficiencia acumulada es el deseo constante del audi\u00f3filo de subir el volumen; compensa la din\u00e1mica interna suprimida de la m\u00fasica misma. Lo contrario sigui\u00f3 demostrando ser cierto con los M-1: segu\u00ed levant\u00e1ndome para bajar<\/em> el nivel de sonido, configuraciones silenciosas que proporcionaban mucha participaci\u00f3n musical, niveles m\u00e1s altos que parec\u00edan demasiado buenos. Decir que esta es una cualidad rara es quedarse corto; no solo nunca lo he experimentado (nota al pie 2), sino que solo lo he le\u00eddo una vez, en la rese\u00f1a de Harry Pearson del orador original de Beveridge. Un atributo corolario era la capacidad de los M-1 para obligarte a escuchar con atenci\u00f3n. Con muchos sistemas de sonido, puede escuchar de dos maneras: con atenci\u00f3n, para disfrutar y analizar, o casualmente, de fondo mientras lava los platos o conversa con los invitados. Esta \u00faltima opci\u00f3n casi desapareci\u00f3 con los M-1: si pon\u00eda un disco con alg\u00fan inter\u00e9s musical, casi ten\u00eda<\/em> que sentarme y escucharlo, simplemente me atra\u00eda. Me encontr\u00e9 escuchando lados enteros de discos donde generalmente solo se escuchan pistas seleccionadas, \u00a1incluso el lado 2, que en algunos discos nunca hab\u00eda sido audicionado!<\/p>\n\n\n\n

Curiosamente, y relacionado, creo, casi toda mi escucha se realiz\u00f3 con phono como fuente, lo opuesto a mi experiencia con los Altec 550. No era que los CD sonaran mal, solo que no lograban atraerme tanto. Parec\u00eda pensar: \u00abSi voy a pasar este tiempo escuchando m\u00fasica… bueno, aprovechemos al m\u00e1ximo\u00bb. Los lectores veteranos no se sorprender\u00e1n por este sesgo antidigital m\u00edo; es simplemente la verdad de lo que escucho y c\u00f3mo me comporto. Otros altavoces logran m\u00e1s en algunos aspectos de la reproducci\u00f3n del sonido. Los grandes altavoces Infinity, Beta<\/a>y IRS V, claramente reproducen m\u00e1s fuerte y logran un mayor sentido de la realidad de la din\u00e1mica orquestal a gran escala. Los MartinLogan CLS<\/a>proporcionan una calidad transparente casi desnuda, no muy diferente de sus caracter\u00edsticas f\u00edsicas: las t\u00e9cnicas de grabaci\u00f3n est\u00e1n m\u00e1s claramente al descubierto, las caracter\u00edsticas de los cables son terriblemente claras. He escuchado a los Sound Lab A-3<\/a>sonar m\u00e1s sorprendentemente vivos de lo que nunca escuch\u00e9 a los M-1, en palabras de JGH, poseen \u00abchasquido\u00bb, aunque no por un gran margen, y solo en las circunstancias adecuadas. Sin embargo, todos estos productos tienen sus problemas y requieren una cuidadosa combinaci\u00f3n del sistema para que pueda disfrutar de sus virtudes sobresalientes sin prestar m\u00e1s atenci\u00f3n a los problemas que a la m\u00fasica; algunos nunca alcanzan ese estatus. Aqu\u00ed es donde los M-1 tienen m\u00e1s \u00e9xito: en \u00e1reas espec\u00edficas, a otros oradores les va mejor, y estas \u00e1reas pueden ser cruciales para usted, en cuyo caso deber\u00eda buscar en otra parte, pero no he escuchado este equilibrio<\/em> general de virtudes antes.<\/p>\n\n\n\n

Conclusi\u00f3n<\/strong>
No deber\u00eda ser demasiado dif\u00edcil averiguar c\u00f3mo me siento acerca de los M-1: los amo. Las pendientes de cruce y las diferentes polaridades de los conductores alertan a mis sensibilidades de que deber\u00eda escuchar cierta falta de coherencia, violan mis ortodoxias aceptadas, por as\u00ed decirlo, pero no escucho problemas en esas \u00e1reas. Tampoco la t\u00e9cnica de radiaci\u00f3n bipolar parece proporcionar nada m\u00e1s que un equilibrio espectral muy satisfactorio en la habitaci\u00f3n. En general, los Mirage M-1 han hecho el mejor trabajo al llevar m\u00fasica a mi hogar que cualquier altavoz con el que haya pasado tiempo. Son delicados, \u00edntimos, de gran escala y de car\u00e1cter amistoso; aceptar\u00e1n la m\u00fasica que te gusta y te dar\u00e1n ganas de escucharla. Creo que primero Kevin Voecks, luego Ian Paisley, han hecho un buen trabajo de ingenier\u00eda, haciendo compromisos y resolviendo detalles para que los problemas de estos oradores apenas se entrometan en la conciencia. No tengo ninguna duda de que estos altavoces pertenecen a la categor\u00eda de \u00abComponentes recomendados\u00bb de Clase B de\u00a0Stereophile<\/em>. Inusualmente, dado nuestro nivel habitual de desacuerdo, sospecho que muchos de mis colegas cr\u00edticos estar\u00edan de acuerdo, incluso si los M-1 no fueran sus favoritos personales. \u00bfQu\u00e9 pasa con la Clase A? Los habitantes actuales, IRS Betas y Apogee Divas, ofrecen una grandeza que no ofrecen los M-1. Sin embargo, si interroga a nuestros editores individualmente, encontrar\u00e1 una cantidad significativa de respuestas negativas a ambos productos, y cada uno requiere mucho cuidado si desea escucharlos de la mejor manera. Estoy seguro de que usted, el consumidor, puede obtener muy buenos resultados de los M-1 con solo una coincidencia de sistema razonablemente buena; ve a escuchar.<\/p>\n\n\n\n

Barra lateral 1: Especificaciones<\/strong> Descripci\u00f3n: <\/strong>Altavoz din\u00e1mico bipolar, bipolar, bass-reflex, dos veces de tres v\u00edas. Complemento del controlador: dos woofers de polipropileno relleno de carbono tratados con poliflex de 8″ con bordes de PVC\/nitrilo; dos conos de rango medio de polipropileno relleno de carbono trilaminado de 41\/2″ con bordes de espuma; Dos tweeters de c\u00fapula hiperb\u00f3lica de tela tratada de 3\/4″. Frecuencias de cruce: 100\/300Hz, 2.3kHz. Pendientes cruzadas: las m\u00e1s complejas (ver texto). Respuesta en frecuencia: en el eje, 25Hz\u201323kHz, \u00b12dB; 75\u00b0 fuera del eje, 25Hz\u201310kHz, \u00b12dB. Sensibilidad: 83dB a 1m para 2.83V. Impedancia: nominal, 6 ohmios; m\u00ednimo, 4 ohmios.
Dimensiones: <\/strong>60″ H por 19″ W por 12″ D. Peso: 185 lbs cada uno.
Precio: <\/strong>$ 4000 \/ par (1989). Versi\u00f3n biamplificable\/bi-wirable disponible por $ 5000 \/ par, que incluye la elecci\u00f3n del color en el acabado (el negro es est\u00e1ndar) (1898); Ya no est\u00e1 disponible (2006). N\u00famero aproximado de distribuidores: 65.
Fabricante: <\/strong>Audio Products International, 3641 McNicoll Avenue, Scarborough, Ontario, Canad\u00e1 M1X 1G5. Tel: (416) 321-1800 (no es el n\u00famero que aparece en el manual del propietario, que ya no est\u00e1 operativo). Fax: (416) 321-1500. Sitio web: www.miragespeakers.com<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

CAJAS AC\u00daSTICAS MIRAGE M1 (2) … (CONTINUACI\u00d3N) Con los dipolos, tambi\u00e9n hay una penalizaci\u00f3n. A bajas frecuencias, la onda de disparo trasero en fase regresa para encontrarse con la onda frontal 180 \u00b0 fuera de fase despu\u00e9s de la reflexi\u00f3n en la pared trasera. Esto dar\u00e1 como resultado una cancelaci\u00f3n del sonido por debajo de … <\/p>\n

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