{"id":7983,"date":"2025-08-28T09:53:48","date_gmt":"2025-08-28T09:53:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.altafidelidad.net\/?p=7983"},"modified":"2025-08-28T09:54:46","modified_gmt":"2025-08-28T09:54:46","slug":"cajas-acusticas-mirage-m1","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.altafidelidad.net\/?p=7983","title":{"rendered":"CAJAS AC\u00daSTICAS MIRAGE M1"},"content":{"rendered":"\n

CAJAS AC\u00daSTICAS MIRAGE M1<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Muy buenas a todos\/as. Imagino que regresando de vacaciones – merecidas – y a la rutina diaria habitual. Esta semana hemos puesto a la venta este par de cajas ac\u00fasticas:<\/p>\n\n\n\n

ALTAVOCES MIRAGE M1<\/a><\/p>\n\n\n\n

Hemos rebuscado en la hemeroteca que dec\u00edan de estas unidades, que, os contamos como ha ido. Estas unidades nos llegaron para su reparaci\u00f3n. Una vez puestos, ten\u00edan demasiadas cosas, por lo que el presupuesto iba en aumento. El antiguo propietario nos dijo que nos las qued\u00e1ramos, que no las quer\u00eda ni reparar, ni recuperar, dado el alto precio del transporte. Nos pusimos manos a la obra para dejarlas lo mejor posible…. as\u00ed ha sido. Reconocemos que hac\u00eda tiempo que no escuch\u00e1bamos unas unidades tan soberbias como estas. Por eso anunciamos en la venta, que si las escuchas, te las llevas. <\/p>\n\n\n\n

Esto es lo que explicaban desde Stereophile<\/strong><\/em>, prestigiosa revista del audio.<\/p>\n\n\n\n

Durante nuestra larga espera por el ahora conocido Mirage M-1, esta \u00faltima definici\u00f3n parec\u00eda la m\u00e1s adecuada. Su viaje comenz\u00f3 en junio de 1987, cuando hice un viaje especial a la suite de Audio Products International despu\u00e9s de que el CES de Chicago de ese a\u00f1o cerrara. \u00a1Todos los dignos canadienses de API estaban sentados despu\u00e9s de un espect\u00e1culo exitoso y agotador, cuando entr\u00e9\u00a0para una demostraci\u00f3n<\/em>! Siempre caballeroso, Jeff Percy de API conect\u00f3 los M-1 y le di una breve escucha. Incluso brevemente, definitivamente fue uno de los mejores sonidos del Show. Como es nuestra costumbre, pregunt\u00e9 sobre las posibilidades de revisi\u00f3n y me fui con la sensaci\u00f3n de que est\u00e1bamos cerca de la parte superior de la lista de posibles revisores. Bueno, tres CES despu\u00e9s segu\u00edamos en el mismo lugar. Nunca estuvo claro si la producci\u00f3n final nunca se hab\u00eda puesto en marcha (Stereophile<\/em>\u00a0intenta ser inflexible en\u00a0no revisar productos inmaduros<\/a>), otros cr\u00edticos se instalaron por encima de nosotros o la lista simplemente no se movi\u00f3. Sin embargo, nos alegramos mucho de tener finalmente un par en Santa Fe para su revisi\u00f3n, incluso m\u00e1s feliz dado que Jeff Percy, uno de los fundadores de Mirage antes de que fuera absorbido por API, acompa\u00f1\u00f3 a los oradores en su camino a Santa Fe desde el pasado CES de Las Vegas.<\/p>\n\n\n\n

Mirage se inici\u00f3 en 1979; los directores fueron Jeff Percy, Jeff Soltysek y Patrick Dempster. Los dise\u00f1os originales fueron realizados por Kevin Voecks (el dise\u00f1ador actual de Snell Acoustics), quien en ese momento ten\u00eda su propia compa\u00f1\u00eda de altavoces, Symdex. (Tras la venta de Symdex, Kevin se mud\u00f3 a Canad\u00e1 para unirse a Mirage como dise\u00f1ador a tiempo completo). En aquellos d\u00edas, la especialidad de Mirage eran los altavoces de caja convencionales de alta calidad, pero de costo relativamente bajo. Por suerte, y por casualidad los postres de los productos, las cr\u00edticas que recibieron estos oradores fueron casi uniformemente favorables y la demanda del producto se dispar\u00f3. Sin embargo, no es inusual (como atestiguar\u00e1n muchas empresas de alta gama), las buenas cr\u00edticas conllevan tanto riesgos como recompensas: el acompa\u00f1amiento est\u00e1ndar para una mayor demanda de productos es una necesidad mucho mayor de capital, sin mencionar el talento administrativo y empresarial. Mirage encontr\u00f3 un nuevo accionista que en 1981 pudo poner m\u00e1s de $ 1 mill\u00f3n de capital de inversi\u00f3n, y las cosas comenzaron a ir muy bien, lo suficientemente grandes como para atraer una oferta de compra de Bose en 1984. Dado que la gerencia de Mirage quer\u00eda permanecer involucrada con la compa\u00f1\u00eda y estar ubicada en Canad\u00e1, probablemente en caso de una adquisici\u00f3n de Bose, buscaron un \u00abcaballero blanco\u00bb y encontraron uno en la persona de Audio Products International, una elecci\u00f3n no il\u00f3gica, ya que API estaba en ese momento ensamblando todo el producto Mirage. Este fue un momento de crecimiento dram\u00e1tico para API, que solo seis meses antes hab\u00eda comprado Energy Loudspeakers (fundada por el exuberante George Baker, quien hasta hace dos meses permaneci\u00f3 como vicepresidente de marketing de API). API tambi\u00e9n estaba construyendo y comercializando la l\u00ednea de altavoces Paisley, y construy\u00f3 gabinetes para muchas otras l\u00edneas de altavoces canadienses. (Su l\u00ednea de producci\u00f3n, que visit\u00e9 en 1984, es la m\u00e1s grande que he visto). API luego lanz\u00f3 la l\u00ednea Image a fines del 87, uno de cuyos productos fue revisado por John Atkinson en Vol.11 No.8.<\/p>\n\n\n\n

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Desde mi punto de vista limitado aqu\u00ed en los Estados Unidos, parec\u00eda que Mirage pas\u00f3 a un segundo plano despu\u00e9s de la adquisici\u00f3n de API, pero lo que realmente sucedi\u00f3, seg\u00fan Percy, fue un retroceso natural del distribuidor frente a la nueva administraci\u00f3n desconocida, combinado con algunos problemas de producci\u00f3n en la l\u00ednea Mirage recientemente introducida. Aunque Mirage ha mantenido una presencia en los EE. UU. desde entonces, estoy seguro de que su perfil se volver\u00e1 mucho m\u00e1s visible una vez que los distribuidores clave de alta gama comiencen a pasar tiempo con el M-1, el buque insignia de Mirage en el mercado estadounidense. Este proceso en realidad comenz\u00f3 a fines de 1984 cuando Kevin Voecks, que todav\u00eda trabajaba para Mirage en Toronto, hizo el trabajo conceptual inicial en el M-1. Sin embargo, aproximadamente un a\u00f1o despu\u00e9s, Kevin se fue al soleado sur de California, y la responsabilidad de hacer del M-1 un producto funcional recay\u00f3 sobre los hombros de Ian Paisley, la fuerza detr\u00e1s de la l\u00ednea Paisley de API. Dos a\u00f1os m\u00e1s tarde, con diferentes complementos de conductores, dimensiones de gabinete y refuerzos, y crossover, los primeros M-1 aparecieron en CES, pero supongo que la producci\u00f3n, que actualmente produce unos impresionantes 60 pares a la semana, no se puso realmente en marcha hasta mediados del 88.\u00a0Conceptos b\u00e1sicos<\/strong>
Solo para mirarlos, los M-1 parecen altavoces convencionales. El exterior es alto, elegante y hermoso, haciendo un excelente trabajo al evitar la inmensidad en lo que sigue siendo un altavoz de buen tama\u00f1o. Los paneles superiores y laterales extra\u00edbles son de madera lacada en negro, mientras que el gabinete interior, cubierto con tela de rejilla negra en la parte delantera y trasera, es MDF (tablero de fibra de densidad media) bien reforzado. La tela de la parrilla no es particularmente f\u00e1cil de quitar (y a\u00fan m\u00e1s dif\u00edcil de volver a colocar), pero al hacerlo se revela un complemento de conductor de aspecto bastante normal en la cara frontal. Sin embargo, si vas m\u00e1s all\u00e1, encontrar\u00e1s el mismo complemento de conductor en la parte trasera. Los controladores de graves delanteros y traseros est\u00e1n colocados de manera diferente con respecto al piso y al lado del altavoz, y hay puertos en la parte posterior.<\/p>\n\n\n\n

La cavidad interna del gabinete est\u00e1 dividida en diagonal de adelante hacia atr\u00e1s, de modo que cada controlador de graves tiene su propio recinto y puerto ac\u00fasticamente separados.<\/p>\n\n\n\n

El reclamo de este altavoz a la fama es que es un altavoz \u00abconvencional\u00bb (controladores electromagn\u00e9ticos de bobina m\u00f3vil) de radiaci\u00f3n bipolar<\/em>de rango completo. Otros han utilizado esquemas de radiaci\u00f3n dipolar<\/em>en altavoces de controlador convencional (el Wharfedale Option One, el ZSE 380 y el subwoofer Enigma vienen f\u00e1cilmente a la mente) donde la onda de fondo est\u00e1 desfasada con la del frente, pero el Mirage es el primer altavoz bipolar del que he o\u00eddo hablar. Seg\u00fan se informa, el uso de ese t\u00e9rmino en s\u00ed mismo es controvertido, ya que normalmente tiene que ver con los transistores. Otros han sugerido \u00abradiaci\u00f3n frontal y trasera\u00bb como una denominaci\u00f3n m\u00e1s precisa, aunque inc\u00f3moda. Como dir\u00eda JA, no me preocupa c\u00f3mo lo llames, y me quedar\u00e9 con la elecci\u00f3n de Mirage. Bipolar significa que los controladores orientados hacia adelante y hacia atr\u00e1s est\u00e1n conectados el\u00e9ctricamente en fase entre s\u00ed, intentando imitar el comportamiento de la esfera pulsante (algunos dir\u00edan) te\u00f3ricamente perfecta. De hecho, el Mirage es m\u00e1s como una columna pulsante. Esto es exactamente lo que los altavoces dipolo m\u00e1s familiares (Magnepans, Apogees, Acoustats, MartinLogans, Sound Labs) no hacen<\/em>, y no podr\u00edan hacerlo sin una complicada disposici\u00f3n de diafragmas dobles con amortiguaci\u00f3n entre ellos. Para decirlo de manera m\u00e1s simple, el M-1 consta de dos altavoces por lado, que act\u00faan al un\u00edsono, una especie de especial de dos por uno. La pregunta es, \u00bfpor qu\u00e9 Mirage querr\u00eda<\/em> crear un altavoz bipolar?.<\/p>\n\n\n\n

Todos los dipolos han compartido tradicionalmente muchas caracter\u00edsticas, as\u00ed como la mayor\u00eda de sus desventajas. Los dipolos suelen consistir en diafragmas ligeros en forma de l\u00e1mina que se introducen m\u00e1s o menos en toda su \u00e1rea, lo que les da grandes ventajas en cuanto a transparencia, \u00abrapidez\u00bb, coherencia y falta de almacenamiento de energ\u00eda mec\u00e1nica (en comparaci\u00f3n con los controladores de cono convencionales). Esta \u00faltima ventaja es grande, que es lo que creo que la mayor\u00eda de la gente describe como \u00abvelocidad\u00bb en los graves. Las hojas grandes tambi\u00e9n tienen un mont\u00f3n de desventajas, principalmente el sonido y el timbre: simplemente no hay almuerzo gratis, no se puede tener una hoja grande en perfecto control, una que comience y se detenga en perfecta respuesta a la entrada. Ninguna de estas ventajas o desventajas es compartida por el Mirage M-1, ya que utiliza controladores relativamente convencionales, aunque refinados. (El \u00abtrilaminado\u00bb y el \u00abpolyflex\u00bb mencionados en las especificaciones se refieren a lo que otras compa\u00f1\u00edas llaman \u00abdopaje\u00bb). Sin embargo, la caracter\u00edstica de dipolo que\u00a0est\u00e1<\/em>\u00a0disponible para el Mirage es el agradable efecto de habitaci\u00f3n que se obtiene cuando el altavoz irradia cantidades similares de energ\u00eda en la parte delantera y trasera. En cualquier habitaci\u00f3n razonablemente difusa (que no debe confundirse con absorbente), la energ\u00eda de disparo trasero regresa a usted por una ruta bastante tortuosa (lado trasero-piso-usted, lado trasero-techo-usted, etc.). Dado que esto es justo lo que te sucede en una sala de conciertos, aunque obviamente con una mayor longitud de recorrido, el resultado es convertir tu sala de escucha en una mini sala de conciertos, agregando ambiente a grabaciones secas o de estudio. Este efecto es casi siempre agradable, pero, al igual que el ajuste de la posici\u00f3n del altavoz necesario tanto con dipolos como con bipolos, debe jugarse para obtener mejores resultados. Primero, la pared o paredes desde las que se refleja la onda de fondo inevitablemente colorea el sonido reflejado. Un buen ejemplo ser\u00eda una pared de yeso duro sin interrupciones; Casi inevitablemente, la ac\u00fastica grabada que escuches estar\u00e1 coloreada para sonar m\u00e1s como una iglesia vac\u00eda y menos como lo que realmente era. Las esquinas pueden ser problemas: he escuchado efectos en los que las esquinas act\u00faan como cajas de resonancia, agregando un bocinazo al sonido. Adem\u00e1s, usted, como JGH, puede rebelarse contra la exageraci\u00f3n de la ac\u00fastica grabada. Una grabaci\u00f3n finamente ajustada, en la que el ambiente de la sala se ha equilibrado bien con el sonido directo, sonar\u00e1 impecablemente como el sitio de grabaci\u00f3n original cuando se reproduzca en un sistema revelador de gama alta que utilice altavoces direccionales de amplia dispersi\u00f3n y respuesta de frecuencia extendida; Los dipolares pueden ampliar este efecto, pero con frecuencia no ser\u00e1 tan correcto para recuperar la experiencia original.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

[CONTINUAR\u00c1]<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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